News

Volumi

Periodici

Consorzio Nettuno

Modulo d'ordine

Help

Home Page

Pitagora Editrice

Lorusso rivista.jpg (8434 byte)

Indici annate

Direttore scientifico
Scientific editor:
Salvatore Lorusso

Comitato scientifico
Scientific board:
-Enrico Acquaro
-Pierfrancesco Callieri
-Antonio Carile
-Eleonora Cavallini
-Salvatore Cosentino
-Alfredo Cottignoli
-Giorgio Gruppioni
-Alba Maria Orselli
-Antonio Panaino
-Mauro Perani
-Angelo Pompilio
-Eugenio Russo
-Angelo Turchini

Comitato consultivo
Advisory committee
:
-Pio Baldi
-Maria Cristina Bandera
-Salvatore Barbaro
-Ségolène Bergeon Langle
-Maria Brai
-Luigi Campanella
-Guido Candela
-Vincenzo Cappelletti
-Giovanni Carbonara
-Ernesto Chiacchierini
-Lucio Colizzi
-Valentina Comba
-Maurizio Cumo
-Maurizio Fallace
-Franco Faranda
-Giuseppe Farneti
-Cosimo Damiano Fonseca
-Karl Hellemann
-Salvatore Italia
-Sergej P. Karpov
-Antonio Marcomini
-Mauro Matteini
-Guido Meli
-Franco Palla
-Ruggero Pentrella
-Luigi Persico
-Jan Rosvall
-Gian Tommaso Scarascia Mugnozza
-Leonello Serva
-Massimo Stipo
-Claudio Strinati
-Marialaura Vignocchi
-Angela Mari Braida

Direttore responsabile
Head editor:
Franco Stignani

QSC_1.jpg (14298 byte)
Numero 7/2007


INDICE

EDITORIAL
Cultural and productive unit: the cultural unity is productive
Salvatore Lorusso 11

CONTENTS
And so Europe got its own birth... and this is how Europe was born...
Vincenzo Cappelletti 17

3D Visualization and virtual reality for cultural heritage diagnostic
Lucio Colizzi, Fabio De Pascalis, Francesco Fassi 31

Ergonomics and cultural heritage: the Palatina chapel in Palermo, Italy
Salvatore Barbaro, Rosario Caracausi, Bénédicte Chaix, Rosa Maria Chisesi 43

Political theology in Byzantium as seen by 20th century historians
Antonio Carile 73

Chromatic alteration on marble surfaces analysed by molecular biology tools
Franco Palla, Elena Tartamella 111

Assesment of the conservation state of stone materials in relation to the level environmental pollution in the conservation place
Giovanni Rizzo, Fabio D’Agostino, Bartolomeo Megna, Maria Parlapiano, Laura Ercoli 129

Cesare Brandi and France: Central Institute for Restoration in Rome and the Louvre Museum (till 1988)
Segolene Bergeon Langle 145

Colorimetry applied to the field of cultural heritage: examples of study cases
Salvatore Lorusso, Andrea Natali, Chiara Matteucci 187

Paladini’s activity in Vizzini (Catania): constituent materials and executive techniques
Mauro Sebastianelli, Adriana Alescio 221

Diagnostic and analytical study of Punic terracotta pieces excavated from
the archaelogical site of Mozia (Sicily)
Enrico Acquaro, Paola De Vita, Chiara Matteucci 247

Setting up of a protocol of environmental research for the preservation and right exploitation of the cultural heritage
Salvatore Barbaro, Rosario Caracausi, Bénédicte Chaix, Rosa Maria Chisesi, Gaetano Cognata, Lucia Cecilia Lorusso 267

Longiano’s Cross: notes and considerations for the history of conservation
Franco Faranda 321

Diagnostic investigation and historical-stylistic evaluation of oil painting on metal board. Example of "Christ Crucified with two mourning angels"
Salvatore Lorusso, Andrea Natali, Chiara Matteucci, Roberta Bertolino, Stefano Tumidei 351

From the history of the recognitions of the remains to the reconstruction of the face of Dante Alighieri by means of techniques of virtual reality and forensic anthropology
Stefano Benazzi, Giorgio Gruppioni, Massimiliano Fantini, Francesca De Crescenzio, Franco Persiani, Francesco Mallegni, Gabriele Mallegni 379

Archives, libraries and museums: containers often sick, sometimes seriously sick
Roberto Nicolucci 411

COMMUNICATIONS
Il Centro Regionale per la Progettazione e il Restauro e per le Scienze Naturali ed Applicate ai Beni Culturali
Guido Meli 453

International conference of studies on "Dante e la fabbrica della Commedia": a summary
Alfredo Cottignoli, Giorgio Gruppioni 463

CNA Ravenna – Ecipar
Daniela Toschi 471

Il Sestante
Cinzia Valbonesi 481

Cesvip – Centro Sviluppo Piccola e Media Impresa
Giuliana Cantarelli 487

Fondazione Flaminia
Lanfranco Gualtieri 493

Il Servizio Biblioteche della provincia di Ravenna
Licia Ravaioli 497

Editorial norms for authors 503

RIASSUNTI

And so Europe got its own birth…And this is how Europe was born…
Autori: Vincenzo Cappelletti
Summary
They declared themselves to be no slaves or subjects to any leader: this is how the Chorus describes the Greeks to queen Atossa, mother of Serse in the Persian by Aeschylus. That was the symbolic sign impressed on the immediate image of European civilization from its very origins. The following eras would have been in contradiction with this starting proud declaration of psychological, and then physical independence; but today, still and again, in the precarious state of territories and geographical borders, we must remind that it is the true essence that makes us European. We can still find the deep core of this identity in the Greek devotion to an absolute rationality, to the logos of the philosophers of dual Greece – both in Athens and Italy, first in Elea and then in Rome – and that the revelation contained in the Bible – translated into Greek by seventy two learned Jews at the time of Tolomeo Filadelfo – will definitely strengthen the idea of a Creator different from what he has created.
Riassunto
Di nessun capo si dichiarano schiavi né sudditi: così il Coro descrive i Greci alla regina Atossa, madre di Serse, nei Persiani di Eschilo. Fu questo il segno simbolico impresso sull’immagine immediata della civiltà europea, già alle sue origini. Le età successive avrebbero più volte contraddetto questa iniziale, orgogliosa dichiarazione di indipendenza psicologica prima ancora che fisica; ma oggi, ancora e di nuovo, nella precarietà dei territori e delle delimitazioni geografiche, dobbiamo ricordare che è quella l’essenza vera che ci rende europei. Il nucleo forte di questa identità possiamo ancora cercarlo nella dedizione greca alla razionalità assoluta, al logos dei filosofi della doppia Grecia – in Atene e in terra italica, a Elea e poi a Roma – che la rivelazione contenuta nella Bibbia – tradotta in greco da settantadue sapienti ebrei al tempo di Tolomeo Filadelfo – completerà in modo definitivo con il concetto di un Creatore distinto da ciò che ha creato.
Résumé
Ils se déclarèrent comme n’étant ni les esclaves ni les sujets de quelque leader que ce soit: c’est ainsi que le chœur décrit les Grecs à la reine Atossa, mère de Serse dans les Perses I d’Achille. Ce fut la marque symbolique ancrée sur l’image immédiate de la civilisation européenne depuis son origine. Les époques suivantes auraient été en contradiction avec cette déclaration initiale d’indépendance psychologique et physique; mais aujourd’hui, encore et toujours, dans l’état fragile des territoires et des frontières géographiques, il convient de rappeler que là sied la véritable essence qui fait de nous des Européens. Nous retrouvons encore aujourd’hui l’origine même de cette identité dans le dévouement grec à la rationalité absolue, au logos des philosophes de la double Grèce – à Athènes et en Italie, tout d’abord à Elea puis à Rome – et la révélation présente dans la Bible – traduite en grec par soixante douze Juifs érudits du temps de Tolomeo Filadelfo – renforcera l’idée d’un Créateur différent de ce qu’il a créé.
Zusammenfassung
Sie sagen, daß sie keine Sklaven und keine Untertanen sind: auf diese Weise beschreibt der Chor die Griechen der Königin Atossa, Mutter von Serse, in die Perser von Eschilo. Das war das symbolische Zeichen, das dem Bild der Europäischen Kultur schon am ihren Anfang verleihet wurde. Die folgenden Zeiten haben mehrmals dieser anfänglichen stolzen Erklärung von psychologischer Unabhängigkeit widersprochen; aber heute müssen wir uns noch einmal erinnern, daß jenes das wirkliche Wesen ist, das uns europäische macht. Den strengen Kern von dieser Identität können wir in der griechischen Hingabe an der absoluten Vernünftigkeit, am Logos der Philosophen des doppelten Griechenlands suchen – in Athen und in Italien, in Elea und danach in Rom – die die in der Bibel erhaltete Offenbarung, – die zur Zeit von Tolomeo Filadelfo von zweiundsiebzig jüdischen Weisen ins Griechisch übersetzte wurde – durch den Begriff eines verschiedenen Schöpfers als das was er erschaffen hat, vervollständigen wird.
Resumen
Ni esclavos ni vasallos de hombre alguno: asì el coro describe los Griegos a la reina Atosa, madre de Jerjes en Los Persas de Esquilo. Fue éste el signo simbólico que se quedó impreso en la imagen imediata de la civilización europea ya desde sus orígenes. Las edades posteriores contradirían más de una vez esta inicial orgullosa declaración de independencia, psicológica antes que física; pero hoy, de nuevo, en la precariedad de los territorios y las delimitaciones geográficas, hay que recordar que esa es la verdadera esencia que nos hace europeos. El núcleo fuerte de dicha identidad aún se puede buscar en la dedicación griega a la racionalidad absoluta, al logos de los filósofos de la doble Grecia – en Atenas y en tierra itálica, en Elea y luego en Roma – que se completará de forma definitiva por la revelación contenida en la Biblia – traducida al griego por setenta y dos sabios judíos en la época de Tolomeo Filadelfo – con el concepto de un Creador distinto de lo que ha creado.
3D Visualization and Virtual Reality for Cultural Heritage Diagnostic
Autori: Lucio Colizzi, Fabio De Pascalis, Francesco Fassi
Summary
In the past years, many different new technologies for Cultural Heritage Diagnostic have been developed. In particular laser scanner surveys with digital photogrammetry and also multi-spectral surveys are becoming very useful and inalienable tools for non invasive diagnosis. In the SIDART Project (Integrated System for Cultural Heritage diagnosis), we develop a software able to visualize and elaborate triangulated surfaces coming from high resolution laser scanner survey. In this paper, we want to present the most innovative aspect of our study, that is the possibility to visualize and work in default mode or in immersive Stereoscopy (3D mode). This lets the operator perceive the third dimension and the "virtual investigation" of the object becomes more realistic. This lets us take into consideration in a more simple, natural and correct way and also reduce the possibility to make wrong evaluation due to the false prospective of the classic visualization.
Riassunto
Negli ultimi anni sono state sviluppate diverse tecnologie informatiche per la diagnostica dei beni culturali. In particolare analisi morfologiche condotte con laser scanner o tecniche di fotogrammetria digitale, o ancora imaging multispettrale, cominciano ad affermarsi e nello stesso tempo ad imporsi per la diagnosi non invasiva. Nell’ambito del progetto SIDART (Sistema integrato per la diagnostica dei beni artistici), è stato sviluppato un software per visualizzare ed elaborare superfici triangolarizzate ottenute da un radar ottico ad altissima risoluzione. In questo articolo vogliamo evidenziare gli aspetti più innovativi del software con particolare attenzione alle potenzialità avanzate di visualizzazione anche stereoscopica, con le molteplici possibilità di ispezionare i modelli 3D in modo più immersivo e realistico. La visualizzazione immersiva consente di effettuare considerazioni in modo naturale e semplice, riducendo la probabilità di errore.
Résumé
Ces dernières années, différentes nouvelles technologies ont été développées dans le domaine du patrimoine culturel. Tout particulièrement, les enquêtes laser scanner à photogrammétrie digitale et multi-spectrales sont devenues des instruments de plus en plus importants pour effectuer un diagnostic non invasif. Dans le projet SIDART, nous développons un logiciel qui permet de visualiser et élaborer des surfaces triangulaires tirées de l’enquête à haute résolution laser scanner. Dans cet article, nous voulons présenter l’aspect le plus innovateur de notre étude, la possibilité de visualiser et travailler in default ou en stéréoscopie (3D). Ceci permet à l’opérateur de percevoir la troisième dimension et l’enquête virtuelle de l’objet devient plus réaliste. La visualisation immersive nous permet de faire des analyses d’une manière plus simple, plus naturelle et plus correcte, et surtout de réduire la possibilité d’effectuer une mauvaise évaluation due à une fausse perspective de la visualisation classique.
Zusammenfassung
In den letzen Jahren wurden viele verschiedene neue Technologien zur Diagnostik des Kulturerbes entwickelt. Im Besonderen Laserscanner mit digitaler Photogrammetrie und multi-spektraler Bildverarbeitung, nützlich und unverzichtbar für die nicht invasive Diagnostik. Mit dem SIDART Projekt haben wir eine Software entwiceklt, die imstande ist, trianguläre Flächen aus hochaufgelösten Bildern zu visualisieren und elaborieren. In diesem Beitrag möchten wir den innovativsten Aspekt dieser Studie präsentieren, nämlich die Möglichkeit in Standardverfahren oder immensiven Stereocopien zu visualisieren. Das erlaubt dem Bediener die 3. Dimension wahrzunehmen, um die virtuelle Recherche des Objekts realistischer zu machen. Das ermöglicht, es in einem simpleren, natürlicheren und korrekteren Weg zu erkennen und reduziert die Möglichkeit, einer falschen Evaluation als Ergebnis einer falschen Prospektive der klassischen Evaluierung.
Resumen
En los últimos años se han desarrollado diferentes tecnologías para el diagnóstico de los bienes culturales. En particular, se están volviendo cada vez más usados para diagnósticos no invasivos los análisis morfológicos con láser escáner, técnicas de fotogrametría digital o imagen multiespectro imaging. En el ámbito del proyecto SIDART (Sistema integrado para el diagnóstico de los bienes artísticos), se ha desarrollado un software para visualizar y elaborar superficies triangularizadas obtenidas con un radar óptico de altísima resolución. En este artículo queremos poner de manifiesto los aspectos más innovadores del software, que permite también una visulización estereoscópica: esto hace que se puedan inspeccionar los modelos 3D de manera más inmersiva y realista. La visualización inmersiva permite realizar consideraciones de forma más natural y simple, reduciendo las probabilidades de error.
Ergonomics and cultural heritage: the Palatina chapel in Palermo, Italy.
Autori: Salvatore Barbaro, Rosario Caracausi, Bénédicte Chaix, Rosa Maria Chisesi
Summary
The present article presents results of a study that aims at the assessment of ergonomic safety conditions inside the Palatina chapel of Palermo. To reach this object, an informative questionnaire was established so as to collect visitors’ subjective judgments regarding overall ergonomic conditions in terms of accessibility, availability, safety or else environmental conditions (thermo-hygrometry; air, sound and visual quality); this stage was carried out, bearing in mind the Museum Visitors’ Rights Card that is currently under creation by the "Legambiente" group. An automatic instrument was bought to daily count the numbers of visitors; the latter element shall then be related to indoor environmental data registered thanks to a monitoring system of thermo-hygrometry, illuminating engineering and environmental aggressiveness.
Riassunto
Il presente lavoro raccoglie i risultati di un’attività avente per oggetto la valutazione delle condizioni di sicurezza ergonomica all’interno della cappella Palatina di Palermo. Per raggiungere tale obiettivo è stata eseguita la predisposizione di un questionario informativo finalizzato alla valutazione soggettiva da parte dei visitatori delle condizioni ergonomiche globali in termini di accessibilità, fruibilità, sicurezza, benessere ambientale (termoigrometrico e qualità dell’aria, sonoro, visivo), anche alla luce della bozza della carta dei diritti degli utenti dei musei in corso di elaborazione da parte della Legambiente. È stata acquisita un’apparecchiatura automatica per il conteggio giornaliero dei visitatori, dato quest’ultimo che sarà messo in correlazione con i dati ambientali interni acquisiti da un sistema di monitoraggio per il rilevamento delle condizioni termoigrometriche, illuminotecniche e di aggressività ambientale.
Résumé
Cet article présente les résultats d’une étude dont le but est l’évaluation des conditions de sécurité ergonomique à l’intérieur de la chapelle Palatine de Palerme. Ainsi, un questionnaire a été mis au point afin de recueillir les avis des visiteurs concernant dans leur ensemble les conditions ergonomiques en termes d’accessibilité, de disponibilité, de sécurité ou encore des conditions environnementales (thermo-hygrométrie; qualité de l’air, sonore ou visuelle); cet objectif est resté fidèle à la Carte des droits du visiteur de sites culturels que le groupe Legambiente est en train de construire. Une instrumentation automatique a également été acquise afin de comptabiliser le nombre de visiteurs quotidiens qui est ensuite mis en relation avec les données environnementales intérieures qui sont enregistrées grâce au système de monitorage thermo-hygrométrique, de luminosité et d’agressivité environnementale.
Zusammenfassung
In dieser Artikel werden die Ergebnisse einer Forschung vorstellt. Diese Forschung interessiert sich auf die Evaluation der ergonomische Sicherheitsverhältnis in der kapelle Palatina in Palermo. Um diesem Ziel zu erreichen, wird einen Fragebogen geschrieben, um Daten über die Meinung der Museum Besucher über ergonomische Verhältnisse – Zugänglichkeit, Verfügbarkeit, Sicherheit oder auch Lebensverhältnisse (thermo-hygrometrischen Punkte; Lärmverschmutzung und Luftverschmutzung) – zu erfassen. Diese Vorarbeit bleibt mit der Karte für Museum Besucher, die von der Gruppe Legambiente herstellt wird, verbunden. Ein automatisches Gerät wird gekauft, um Tag Besucher zu rechnen. Endlich, dank einem geleisteten System um thermo-hygrometrischen Punkte, Lichtstarke oder Luftverschmutzung zu studieren, ist ein Vergleich mit ergonomische Verhältnisse möglich.
Resumen
El objetivo del presente proyecto consistìa en presentar los resultados de una investigaciòn que busca a estimar las condiciones de securidad ergonomica dentro de la capella Palatina de Palermo. Entonces los cientificos utilizan un cuestionario creado para recoger las opiniones de los visitatores del museo in relaciòn con las condiciones ergonomicas generales como la accesibilidad a la Capella, la disponibilidad, la seguridad o las condiciones en la atmòsfera – termo-igrometria, calidad del aria, calidad sonora o visual. El objetivo està fedel a la carta para los visitatores del museo costruida dal grupo Legambiente. Los cientificos utilizan también un instrumento automatico para misurar todos los dias el numero de visitatores para comparar con las informaciones registradas dal metodo de monitoraje termo-igrometrico, o de la luminosidad o de la agressividad en la atmòsfera.
Chromatic alteration on marble surfaces analysed by molecular biology tools
Autori: Franco Palla, Elena Tartamella
Summary
The patina represents a superficial natural alteration of the constituting matter of the work of art. It emerges from the natural and usual stabilization process that the materials of the surface undergo because of the interaction with outdoor agents characterizing the surrounding environment. Besides, it is not linked to an obvious phenomenon of degradation that can be noticed through the change in the original colour of the matter. This is what we intend when we talk about biological patina usually generated by macro and/or micro-organic colonization (fungi, bacteria, alga) which contributes to surface bio-deterioration and thus lead to the formation of orange, red or even brown and dark pigmented areas. The presence of chromatic alterations (rose-coloured areas), as a consequence of bacterial colonization, was most particularly pointed out in different sites, such as in the marble slabs on the facades of both the Cathedral of Siena (Duomo di Siena) and the Certosa of Pavia. The present study shows an example of chromatic alteration of the surface of marble works due to bacterial colonization.
Riassunto
La patina, naturale alterazione superficiale della materia che costituisce un’opera d’arte, è dovuta al normale processo d’assestamento che i materiali costitutivi della superficie subiscono per l’interazione con gli agenti esterni caratterizzanti l’ambiente in cui è conservata, non collegabile a manifesti fenomeni di degradazione e percepibili come una variazione del colore originario del materiale. Questo è il caso delle patine biologiche, dovute generalmente a colonizzazioni da macro e/o microrganismi (funghi, batteri, alghe) che, inducendo il biodeterioramento della superficie, portano alla formazione di aree con pigmentazione arancione, rossa, sino al bruno e al nero. In particolare, la presenza di alterazioni cromatiche (aree rosate), conseguenza di colonizzazioni batteriche, è stata evidenziata in diversi siti come nelle lastre marmoree delle facciate del Duomo di Siena e della Certosa di Pavia. Lo studio qui riportato mostra un esempio d’alterazione cromatica della superficie di manufatti marmorei indotto dalla colonizzazione batterica.
Résumé
La patine, altération naturelle superficielle de la matière qui constitue une oeuvre d’art, dérive du processus naturel de stabilisation que les matériaux qui constituent la surface subissent du fait de l’interaction avec les agents extérieurs caractérisant le milieu dans lequel l’œuvre est exposée. Elle n’est pas liée à un phénomène évident de dégradation perceptible par une variation de la couleur d’origine du matériau. C’est ce que nous entendons lorsque nous parlons de patines biologiques, qui sont généralement dues à des colonisations de macro et/où microorganismes (champignons, bactéries, algues) qui entraînent la biodétérioration de la surface, d’où résulte la formation de zones de pigmentation orange, rouge, voire même brune ou noire. La présence d’altérations chromatiques (zones rosées) suite aux colonisations de bactéries a tout particulièrement été mise en lumière sur différents sites, comme c’est par exemple le cas sur les plaques en marbre des façades du Duomo à Siena et de la Certosa à Pavia. L’étude présente un exemple d’altération chromatique de la surface des oeuvres en marbre du fait de la colonisation de bactéries.
Zusammenfassung
Die Schicht, natürliche oberflächliche Veränderung des Stoffs, der ein Kunstwerk bildet, ist von dem üblichen Setzung Verfahren verursacht, dem die konstitutiven Stoffen der Oberfläche sich unterziehen, wegen der Interaktion mit den äußeren Agenten, die die Umgebung charakterisieren, in der es aufbewahrt wird. Sie ist nicht verbindenbar zu Phänomena von Degradierung, die als ein Wechsel der Originalfarbe wahrnehmbar sind. Das ist der Fall der biologischen Schichten, die gewöhnlich von der Besiedelung aus Makro- und/oder Mikroorganismen (Pilze, Bakterien, Algen) verursachte sind, die zur Entstehung von Zonen mit orange, roter, sogar brauner und schwarzer Pigmentierung bringen, weil sie zur Biobeschädigung der Oberfläche verleiten. Besonders ist das Vorhandensein von Farbenwechseln (rosa Zonen), Folge von Bakterienbesiedelungen, in verschiedenen Stellen, als in den Marmorplatten der Fassade des Doms von Siena und der Kartause von Pavia, hervorgehoben worden. Die hier wiedergegebene Studie zeigt ein Beispiel von Farbenwechsel der Oberfläche von Marmormanufakturen, der von der Bakterienbesiedelung verleitet worden ist.
Resumen
La pátina, o sea la natural alteración superficial de la materia que constituye una obra de arte, se debe al proceso normal de asentamiento que los materiales que constituyen la superficie sufren por la interacción con los agentes externos del ambiente en que se conserva, sin que sea necesariamente en relación con manifiestos fenómenos de degradación perceptibles como variación del color originario del material. Es éste el caso de las pátinas biológicas, debidas por lo general a colonizaciones de macro y/o microorganismos (hongos, bacterias, algas) que inducen al biodeterioro de la superficie y llevan a la formación de áreas con pigmentación naranja, roja, hasta parda y negra. En particular, la precencia de alteraciones crómaticas (áreas rosadas) por colonizaciones bactéricas se ha relevado en diferentes sitios, como por ejemplo en las losas de mármol de las fachadas de la Catedral de Siena (Duomo) y de la Cartuja de Pavía (Certosa). El presente estudio muestra un ejemplo de alteración cromática de la superficie de las obras de mármol inducida por la colonización bactérica.
Valutazione dello stato di conservazione dei materiali lapidei in relazione al grado di aggressività dell’ambiente nel quale sono posti in opera
Autori: Giovanni Rizzo, Fabio D’Agostino, Bartolomeo Megna, Maria Parlapiano, Laura Ercoli
Summary
The multidisciplinary project SALVALARTE Respira Pulito has been carried out by different research groups operating in Sicily. The aim of the project is the assessment of "health risks" for monuments in relation to environmental pollution in terms of threshold for the concentration of aggressive components. In this framework, the duty of the Laboratory of Chemical Engineering for Cultural Heritage, University of Palermo, is to analyse samples taken from monuments in Sicily, in order both to characterize the constitutive materials and to assess the conservation state. The analytical results are related to the environmental conditions monitored by other research groups.
Riassunto
Il progetto multidisciplinare SALVALARTE Respira Pulito, promosso da diversi gruppi di ricerca sul territorio della Regione Sicilia, ha come obiettivo finale una quantificazione del rischio relativo ai problemi dell’inquinamento, che serva ad orientare interventi, sia legislativi sia operativi, capaci di ridurre i componenti aggressivi presenti in aree ad elevato contenuto storico-artistico.
In questo ambito il Laboratorio di Ingegneria Chimica per i Beni Culturali dell’Università di Palermo ha effettuato le analisi per la caratterizzazione dei materiali costitutivi di alcuni manufatti di interesse storico-artistico e la misura dei parametri chimico-fisici che definiscono il loro stato di conservazione. La finalità del lavoro è quella di analizzare le cause e i meccanismi dei processi di alterazione e di degrado dei materiali e di correlarli con le condizioni di esposizione, definite attraverso il monitoraggio ambientale effettuato dagli altri gruppi di lavoro.
Résumé
Le projet multidisciplinaire SALVALARTE Respira Pulito a été mené par différents groupes de recherché en Sicile. Le but du projet est l’évaluation des "risques" pour la santé des monuments en relation avec le degré de pollution environnementale en terme de seuil de concentration de composants agressifs. Dans ce cadre, le travail du Laboratoire d’Ingénierie chimique pour le patrimoine culturel, Université de Palerme, est l’analyse des échantillons relevés dans des monuments en Sicile, afin de pouvoir définir les matériaux constituants et évaluer l’état de conservation. Les résultats d’analyse sont intrinsèquement liés aux conditions environnementales étudiées par d’autres groupes de recherche.
Zusammenfassung
Das multidisziplinären Projekt SALVALARTE Respira Pulito wurde von einigen Forschungsgruppen gefördert, die in Sizilien arbeiten. Ziel des Projektes ist die Evaluation der "Gesundheitsgefährdung" für Denkmäler, verbunden mit der Umweltverschmutzung, um legislative und operative Entscheidungen zu beeinflussen. In diesem Rahmen ist es die Aufgabe des Laboratory of Chemical Engineering for Cultural Heritage, Universität von Palermo, die Proben aus sizilianischen Denkmälern zu analysieren, um die konsitvien Materialien zu analysieren und den Konservierungszustand zu evaluieren. Die analytischen Resultaten sind gebunden an die Umweltkonditionen, überwacht von anderen Forschungsgruppen.
Resumen
El proyecto multidisciplinar SALVALARTE Resprira Pulito, promovido por diferentes grupos de investigación en el territorio de Sicilia, tiene como objetivo final la cuantificación del riesgo relacionado con los problemas de la contaminación, para que puedan orientar las intervenciones, tanto legislativas como operativas, capaces de reducir los componentes agresivos presentes en áreas de elevado contenido histórico-artístico. En este ámbito el Laboratorio de Ingeniería Química para los Bienes Culturales de la Universidad de Palermo ha realizado los análisis para la caracterización de los materiales constitutivos de unas obras de interés histórico-artístico y la medida de los parámetros químico-físicos que definen su estado de conservación. La finalidad del trabajo es analizar las causas y los mecanismos de los procesos de alteración y degradación de los materiales y dotarlos de las condiciones de exposición, definidas a través de la vigilancia ambiental realizada por otros grupos de trabajo.
Colorimetry applied to the field of Cultural Heritage: examples of study cases
Autori: Salvatore Lorusso, Andrea Natali, Chiara Matteucci
Summary
For a few years now, the Dipartimento di Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali of the Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna) has been creating a Diagnostic Laboratory for the study on the "system: cultural heritage/conservation environment". In the present paper the results of different surveys concerning the use of colorimetry on different typologies of art works are reported: graphic documents (fig. 1); oil painting on board and canvas (fig. 2); wall painting (fig. 3); stony materials consolidated with ethyl silicate (fig. 4). Measurements of the chromatic parameters, according to the CIE L*a*b* chromaticity diagram and to the UNI 8941 Standard Coloured surfaces, were carried out with the spectrophotometric colorimeter Minolta CM-2600D model. The reference measurements (targets) were carried out on every typology of works. Such targets, recorded on the tool or in the computer, could be considered in order to draw a comparison in time on the same studied surface. It is then possible to check the trend of the chromatic alteration as an effect of interaction of the environment of location-conservation with the art work and, then to determine the causes, i.e the environmental operating-factors. The measurements of the chromatic parameters for graphic documents and for wall paintings have also allowed us to establish if the modifications, caused by an inappropriate environment, must be linked to irreversible or reversible effects and, then, with the possibility of being removed. As regards wall paintings, the respect of the "noble patina" was showed, as established by the Card of Restoration, by means of the measurement of the + b* parameters (yellow degree). The studies on stony materials aimed at the evaluation of the chromatic alterations of the art works previously consolidated with various products based on ethyl silicates: different results were reached according to the different degree of stone cohesion, anisotropy of the material and different exposure conditions of the works. Such researches may contribute to applying colorimetry in the field of cultural heritage.
Riassunto
Il Dipartimento di Storie e metodi per la Conservazione dei Beni Culturali Alma Mater Studiorum Università di Bologna (sede di Ravenna) da diversi anni ha allestito un Laboratorio Diagnostico per lo studio sul "sistema: bene culturale/ambiente di conservazione". Nel presente lavoro sono riportati i risultati di alcune indagini relative all’impiego della colorimetria su diverse tipologie di manufatti: documenti grafici, dipinti ad olio su tavola e tela, dipinti murali, materiali lapidei consolidati con silicati di etile. Le misurazioni dei parametri cromatici, che fanno riferimento al diagramma di cromaticità CIE L*a*b* ed alla Normativa UNI 8941 Superfici colorate. Colorimetria, sono state effettuate con il colorimetro spettrofotometrico Minolta modello CM-2600 D. A tal proposito, per tutte le tipologie di manufatti sono state effettuate misure di riferimento (target). Tali target, memorizzati nello strumento o nel computer, possono essere richiamati per effettuare un confronto, nel tempo, della stessa superficie oggetto di indagine. È possibile così controllare e quantificare l’andamento dell’alterazione cromatica quale effetto dell’interazione dell’ambiente di collocazione-conservazione sul manufatto e, conseguentemente, risalire alle cause ovvero ai fattori-agenti ambientali. D’altra parte per i documenti grafici e per i dipinti murali le misure dei parametri cromatici hanno anche permesso di stabilire se le modificazioni, a causa dell’ambiente non idoneo, sono da ricondursi ad effetti di carattere irreversibile o reversibile e, quindi, alle possibilità di essere rimosse. Per i dipinti murali inoltre è stato verificato il rispetto della "patina nobile", stabilito dalle Carte del Restauro, attraverso la misurazione del parametro + b* (grado di giallo). Le indagini sui manufatti lapidei sono state rivolte alla valutazione delle alterazioni cromatiche sui manufatti consolidati con vari prodotti a base di silicati di etile: sono stati registrati risultati diversi in base al diverso grado di coesione della pietra, all’anisotropia dei materiali e alle differenti condizioni espositive dei manufatti. Tali ricerche possono fornire un valido contributo alle applicazioni della colorimetria nel settore dei beni culturali.
Résumé
Depuis quelques années, le Département Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali de l’Université Alma Mater Studiorum de Bologne (division de Ravenne) a créé un laboratoire de diagnostic pour l’étude sur le "système: patrimoine culturel / environnement de conservation". Dans cet article, les résultats de différents travaux effectués sur l’utilisation de la colorimétrie dans différentes typologies d’oeuvre sont reportés: documents graphiques (fig. 1); peinture à l’huile sur support ou toile (fig. 2); peinture murale (fig. 3); matériaux en pierre consolidés avec de l’éthyle silicate (fig. 4). Des mesures des paramètres chromatiques, selon le diagramme de chromaticité CIE L*a*b* et la législation UNI 8941 Standard Coloured surfaces ont été effectuées avec le spectromètre spectro-photométrique Minolta CM-2600D model. Les mesures de référence (appelés targets) ont été menées sur chaque typologie d’œuvre. Ces targets enregistrés sur l’instrumentation ou sur l’ordinateur peuvent être pris en considération afin d’effectuer des comparaisons dans le temps sur la même surface étudiée. Il est ainsi possible de vérifier le rythme de l’altération chromatique en tant qu’effet direct de l’ interaction entre l’environnement de localisation-conservation et l’œuvre d’art; cela permet également de déterminer les causes, c’est-à-dire les facteurs environnementaux de ces altérations. Les mesures de paramètres chromatiques pour les documents graphiques et les peintures murales ont aussi permis de déterminer si les modifications – causées par un environnement peu approprié – sont liées à des effets irréversibles ou non et donc à la possibilité d’être éradiquées. En ce qui concerne les peintures murales, le respect de la patine noble a été souligné, comme établi par la Charte de Restauration, par le biais de mesures des paramètres + b* (degré de jaune). Les études sur les matériaux en pierre ont pour but l’évaluation des altérations chromatiques des œuvres d’art consolidées au préalable à l’aide de produits variés basés sur l’éthyle de silicate: différents résultats sont atteints selon les différents degrés de cohésion de la pierre, l’anisotropie des matériaux et les conditions d’exposition. De telles recherches peuvent contribuer à l’application de la colorimétrie dans le domaine du patrimoine culturel.
Zusammenfassung
Der Fachbereich von Storie e Metodi per la Conservazione dei Beni Culturali der Universität Alma Mater Studiorum in Bologna (Stadt Ravenna) hat seit vielen Jahren ein diagnostischen Labor für das Studium über das "System: kultureller Gut/Erhaltungsumgebung" herrichtet. In diesem Werk werden die Ergebnisse von einigen auf die Verwendung der Farbmetrik über verschiedene Typologien von Manufakturen bezüglichen Untersuchungen wiedergegeben: graphische Dokumenten, Ölgemälde über Tafel und Leinwand, Wandgemälde, durch Ethylsilikaten gefestigte Grabstoffen. Die Messungen der chromatischen Parameter, die sich auf das chromatischen Diagramm CIE L *a*b* und auf die Normativ UNI 8941 gefärbte Oberflächen beziehen, sind durch den spektrphotometrischen Farbmeter Minolta CM-2600 D Modell durchgeführt worden. In dieser Hinsicht, für alle Typologien von Manufakturen sind Bezugmaßen (Targets) durchgeführt worden. Wenn im Instrument oder im Computer gespeichert, können diese Targets zurückgerufen werden, um einen Vergleich der selben Oberfläche Gegenstand der Untersuchung durchzuführen. Auf diese Weise ist es möglich den Fortgang der chromatischen Veränderung als Effekt der Interaktion der Erhaltungsumgebung über den Manufaktur zu kontrollieren und zu bestimmen, und folglich ist es möglich den Veranlassungen oder den Umweltagenten nachzugehen. Außerdem für die graphischen Dokumenten und die Wandgemälde haben die Messungen der chromatischen Parameter auch erlaubt es festzusetzen, wenn die Veränderungen, wegen der nicht befähigten Umgebung, auf unwiderrufliche oder widerrufliche Effekten zurückgeführt werden können, die abgerungen werden können. Für die Wandgemälde ist die Beachtung der bei den Karten der Restaurierung festgesetzten "nobel Patina" durch die Messung der Parameter + b* (Gelb Grad) überprüft worden. Die Untersuchungen über die Grabmanufakturen sind auf die Bewertung der chromatischen Veränderungen über die durch verschiedene Produkte auf der Grundlage von Ethylsilikaten gefestigten Manufakturen gerichtet worden: verschiedene Ergebnisse sind auf Grund des verschiedenes Grad von Kohäsion des Steines, der Anisotropie der Stoffen und der verschiedenen Ausstellungzustande der Manufakturen aufgezeichnet worden. Diese Untersuchungen können einen wirksamen Beitrag den Anwendungen der Farbmeter im Abschnitt der kulturellen Guten beliefern.
Resumen
Ya desde hace unos años, el Departamento de Historia y Métodos para la Conservación de Bienes Culturales de la Universidad de Bolonia (sede de Rávena) ha creado un Laboratorio de Diagnóstico para el estudio del "sistema: bien cultural/medio ambiente de conservación". En la presente nota se han presentado los resultados de aquellas investigaciones relacionadas con el utilizo de la colorimetría en diferentes tipos de obras artísticas: documentos gráficos, pinturas al óleo sobre tabla y lienzo, pinturas murales, materiales lapídeos consolidados con silicatos de etilo. Las mediciones de los parámetros cromáticos, que hacen referencia al diagrama de cromaticidad CIE L*a*b* y a la Normativa UNI 8941 Superficies coloreadas – Colorimetría, se han realizado con el colorímetro espectrofotómetro Minolta CM-2600 D.  Para todas las tipologías de obras artísticas se han realizado medidas de referencia (target), que, memorizadas en un aparato o en el ordenador, se pueden volver a utilizar para hacer una comparación, en el tiempo, de la misma superficie objeto de la investigación. De este modo es posible controlar y calificar el curso de la alteración cromática como efecto de la interacción del medio ambiente de colocación-conservación sobre la obra artística y, en consecuencia, remontar a las causas, es decir a los factores-agentes medioambientales. Además, las medidas de los parámetros cromáticos también han permitido determinar para los documentos gráficos y las pinturas murales si las modificaciones causadas por un medio ambiente inadecuado tienen efectos irreversibles o reversibles y por lo tanto si se pueden remover. Con respeto a las pinturas murales, también se ha averiguado el respeto de la "pátina noble" determinado por las Cartas del Restauro, a través de la medición del parámetro +b* (grado de amarillo). Las investigaciones sobre las obras lapídeas se ha centrado en la evaluación de las alteraciones cromáticas en obras consolidadas con diferentes productos a base de silicatos de etilo: se han registrado diferentes resultados según el diferente grado de coesión de la piedra, la anistropia de los materiales y las diferentes condiciones expositivas de las obras.
Paladini’s activity in Vizzini (Catania): constituent materials and executive techniques
Autori: Mauro Sebastianelli, Adriana Alescio
Summary
The present study aiming at defining the constituent materials and understanding the executive techniques used by Filippo Paladini during his painting heyday, perfectly displays the main characteristics of the painter’s ability – famous expression of the manneristic Tuscan and Tuscan-Roman culture with a clear emphasis on the new expressionist style and methods introduced after Caravaggio’s works. Some technical information in terms of Paladini’s technique were gathered, focusing the attention on some depictions corresponding to the mature period of the artist. We here refer to three important and relevant art works executed in Vizzini (Sicily, Catania) – respectively the Madonna of Mercede, the San Lorenzo Martyrdom and the Deposition – in a fair conservation state.
Riassunto
Il presente studio volto a indagare le procedure tecniche e i materiali impiegati nell’attività pittorica di Filippo Paladini, esprime con chiarezza i caratteri predominanti del suo fare pittorico, espressione insigne della cultura manieristica toscana e tosco-romana, con una decisiva puntualizzazione sulle nuove soluzioni espressionistiche e metodologiche introdotte a seguito della conoscenza delle opere nello stile di Caravaggio. Alcune informazioni tecniche in merito alle modalità esecutive del Paladini sono state elaborate a seguito di un’attenta supervisione di alcune tele risalenti alla produzione matura dell’artista. Si tratta di tre significative opere eseguite a Vizzini (CT), in discreto stato di conservazione. Le tele prese in considerazione raffigurano rispettivamente: la Madonna della Mercede, il Martirio di San Lorenzo e la Deposizione.
Résumé
La présente étude qui vise à définir les matériaux constituants et comprendre les techniques d’exécution utilisées par Filippo Paladini au cours de son apogée artistique, présente parfaitement les caractéristiques principales des capacités de l’artiste – expression du style maniériste toscan et de la culture toscano-romaine avec une insistance particulière sur le nouveau style expressionniste et sur les méthodes mises en avant par Caravaggio. Des informations techniques relatives à la technique de Paladini ont été récoltées en attirant l’attention sur des portraits de l’artiste datant de sa période de maturité artistique. Nous faisons ici référence à la Madonna of Mercede, le San Lorenzo Martyrdom et la Deposition – présentant un bon état de conservation.
Zusammenfassung
Diese Studie, die technischen Prozeduren und die von Filippo Paladini verwendeten Stoffe erkennen will, drückt mit Deutlichkeit die vorherrschenden Merkmale seiner Malerei aus-bedeutende Ausdruckung der manieristischen toskanischen und tosko-römischen Kultur-mit einer entscheidenden Präzisierung über die neuen expressionistischen und methodologischen Prozeduren, die von Caravaggio eingeleitet wurden. Man hat einige technischen Auskünfte über die exekutiven Bedingungen von Paladini verarbeitet, nach einer sorgfältigen Oberaufsicht einiger Gemälde der erwachsenen Periode des Künstlers. Es handelt sich um drei bedeutungsvollen Werke, ziemlich erhaltet, die in Vizzini (CT) durchgeführt wurden. Die Gemälde stellen beziehungsweise dar: die Madonna von Mercede, das Martyrium von San Lorenzo und die Kreuzabnahme.
Resumen
El presente estudio tiene el objetivo de investigar los procedimientos técnicos y los materiales empleados en la actividad pictórica de Filippo Paladini y expresa con claridad los caracteres predominantes de su técnica pictórica, que son ilustre expresión de la cultura manierista toscana y toscano-romana, con un particular énfasis en las nuevas soluciones expresionistas y metodológicas introducidas después de conocer las obras en el estilo de Caravaggio. Se han elaborado unas informaciones técnicas sobre las modalidades ejecutivas de Paladini a la luz de una cuidadosa supervisión de unas pinturas de su madurez artística. Se hace referencia a tres significativas obras realizadas en Vizzini (Catania, Sicilia) en discreto estado de conservación. Los lienzos que se han tomado en consideración representan respectivamente la Virgen de la Merced, el Martirio de San Lorenzo y la Deposición.
Diagnostic and analytical study of Punic terracotta pieces excavated from the archaelogical site of Mozia (Sicily)
Autori: Enrico Acquaro, Paola De Vita , Chiara Matteucci
Summary
The study on Punic terracotta elements excavated from the archaeological site of Mozia refers to some diagnostic and analytical examinations of ceramics, with a particular interest in the clay typology. It also draws our attention on the technique involved in the production of such products, from the making to the cooking.
Riassunto
L’indagine, relativa allo studio di arule in argilla provenienti da scavi condotti a Mozia, fa riferimento sia alla caratterizzazione degli impasti ceramici, con particolare riferimento alla tipologia di argilla, sia alla definizione della tecnologia utilizzata nella produzione di tali prodotti: dalla lavorazione alle modalità di cottura. A questo scopo sono state condotte una serie di analisi di carattere diagnostico e analitico.
Résumé
L’étude menée sur les éléments en terre cuite découverts sur le site archéologique de Mozia représente un important travail d’analyse et de diagnostique des céramiques et porte son attention sur la typologie d’argile utilisée. L’article attire également l’attention sur les techniques de production, de la fabrication à la cuisson.
Zusammenfassung
Diese Erforschung, bezügliche auf die Studie über Gegenstande aus Tonerde, die in Mozia entdekte wurden, bezieht sich ob auf die Charakterisierung der keramischen Mischungen, mit besonderen Bezug auf die Typologie von Tonerde, oder auf die Definition der Technologie verwendete in der Produktion dieser Erzeugnisse: von der Bearbeitung bis zu den Bedingungen von Brennen. Dafür hat man diagnostischen und analytische Untersuchungen gemacht.
Resumen
El estudio de las arulas de terracota provenientes de excavaciones llevadas a cabo en el sitio arqueológico de Mozia se refiere no sólo a la caracterización de las ceramicas y en particular a las tipologías de arcilla, sino también a la definición de la tecnología utilizada en la producción de dichos productos: desde la elaboración hasta las modalidades de cocción. Por esto se han realizado análisis diagnósticos y analiticos.
Setting up of a protocol of environmental research for the preservation and right exploitation of the cultural heritage
Autori: Salvatore Barbaro, Rosario Caracausi, Bénédicte Chaix, Rosa Maria Chisesi
Gaetano Cognata, Lucia Cecilia Lorusso
Summary
The research aims at collecting information on the state of preservation of the cultural heritage in Palermo, and deals more precisely with Vittorio Emanuele avenue, itself bounded by two city gates called Porta Felice (northern gate facing the Mediterranean sea) and Porta Nuova (southern gate) that both give access to the historic centre of the city. Another important purpose is the assessment of livability level, be it for workers, residents, cultural operators, or else visitors, with a particular interest in traffic noise. The research has been conducted by means of miscellaneous scientific duties; however we shall only refer here to two types of practice : the monitoring of environmental noise and the monitoring of the level of air aggressiveness through the study of thermo-hygrometric and chemical aspects. Whereas the Corrosion Classification Coupon was useful for the measurement of corrosive agents in outdoor locations, outdoor HOBO Pro sensors were used to report temperature and relative humidity. Hence it was possible to define the acoustic climate on the avenue surveying both geometrical data as well as traffic flow and characteristics.
Riassunto
Lo studio ha l’obiettivo di raccogliere informazioni sullo stato di conservazione dei beni culturali di-slocati lungo Corso Vittorio Emanuele a Palermo tra le due porte che danno accesso alla città storica: Porta Felice (lato mare) e Porta Nuova. Altro obiettivo è quello di valutare il grado di vivibilità sia per gli operatori ed i residenti che per i fruitori dei beni culturali (con particolare riferimento al rumore da traffico veicolare). Lo studio è stato condotto secondo molteplici linee di attività complementari anche se nel presente documento si fa riferimento solamente al monitoraggio del rumore ambientale e del grado di aggressività dell’atmosfera per quanto concerne gli aspetti termoigrometico e chimico. Per la misurazione di agenti corrosivi nell’ambiente esterno ci si è avvalsi dei Corrosion Classification Coupon, mentre per la misurazione della temperatura e umidità relativa di sensori HOBO Pro per esterni. Il clima acustico nell’intorno parallelo all’asse viario è stato caratterizzato rilevando contestualmente geometria, flussi e composizione del traffico.
Résumé
L’objectif de la recherche est ici de recueillir des données sur l’état de conservation d’édifices ou de biens culturels qui se situent à Palerme (Sicile) sur Cours Vittorio Emanuele, lui-même délimité par les deux portes Porta Felice (porte nord face à la mer Méditerranée) et Porta Nuova (porte sud) qui sont des voies d’accès au centre historique de la ville. L’autre but principal concerne l’évaluation des conditions de vie, tant pour les travailleurs, que pour les résidents ou les agents du domaine culturel, ou encore pour les visiteurs, en s’attachant tout particulièrement à l’analyse du bruit émis par le trafic automobile. La recherche a été menée grâce à différents modes opératoires scientifiques, qui ne seront pas détaillés ici; nous nous concentrerons dans cet article sur la présentation des deux types de monitorage effectués, celui du bruit environnemental et celui du niveau d’agressivité de l’air, à travers l’étude d’aspects thermo-hygrométriques et chimiques. Tandis que le Coupon de Classification de Corrosion a permis de mesurer les agents corrosifs extérieurs, les capteurs extérieurs HOBO Pro ont été utilisés pour évaluer la température et l’humidité relative. Ainsi, il a été possible de définir le climat acoustique sur l’avenue en effectuant des recherches à la fois sur les données géométriques du site, et sur les caractéristiques et flux de trafic automobile. Zusammenfassung
Diese wissenschaftliche Forschung hat die Aufgabe, Daten über den Zustand der kulturellen Gebäude oder Gegenstaende zu erfassen, die in Palermo in der Corso Vittorio Emanuele Strasse, zwischen den zwei Portalen der Stadt Porta Felice und Porta Nuova liegen. Durch diese Portale erreicht man das historische Stadtzentrum. Das andere Ziel ist die Evaluation der Lebensverhältnisse der Analyse des Autoverkehrs: die Forschung interessiert sich für die Arbeiter und die Einwohner der Corso Vittorio Emanuele, und auch für die Kulturbeauftragten sowie die Besucher der Stadt. Verschiedene wissenschaftlichen Methoden wurden benutzt; wovon hier nur zwei wichtigen Punkte vorstellt werden. Dieser Artikel konzentriert sich auf zwei geleisteten Kontrolle: Lärmverschmutzung und Luftverschmutzung durch chemischen und auch thermo-hygrometrischen Punkte. Die Corrosion Classification Coupon erlaubt, die korrosiven Mittel zu definieren und Außen- HOBO- Pro-Sensor wurde benutzt, um Temperatur und relativ Feuchtigkeit abzuschätzen. Dank Geometrie und Daten über den Verkehr wurden die Lärmverhältnis und das Lärmklima auf Corso Vittorio Emanuele Strasse definiert.
Resumen
El objetivo del presente proyecto consistìa en recoger informaciòn sobre el estado de conservaciòn de los bienes culturales en Palermo (Sicilia), y màs precisamente en el Corso Vittorio Emanuele, entre las dos puertas de la ciudad històrica que se llaman Porta Felice (lado mar) y Porta Nuova. El proyecto comprende el estudio del grado de la calidad de vida y de trabajo en el Corso Vittorio Emanuele, y considera sobre todo el ruido automòbil en esta avenida. El estudio contiene varias actividades cientìficas complementarias, ma presentaremo solamente dos metodos de monitoraje: el ruido del ambiente y el grado de agressividad en la atmòsfera (anàlisis de aspectos termo-higrometricos y quìmicos). Los cientificos utilizan los "Corrosion Classification Coupons" para misurar los agentes corrosivos en el ambiente externo y los "Hobo Pro sensors" para externo para misurar la temperatura y la humedad relativa. Los cientificos analisan también el clima acustico alrededor del Corso Vittorio Emanuele gracìas a la geometrìa y al flujo y composiciòn del tràfico automòbil.
Longiano’s Cross: notes and considerations for the history of conservation
Autori: Franco Faranda
Summary
The restoration of the antique worshiped Longiano’s Crucifix was the opportunity to examine in detail a board and a painting that has undergone in time numerous maintenance interventions. Describing the executive technique, it was possible to highlight a work methodology which definitely respected the secular traditions as we can see it in the very quality and universality of workshop techniques that did not change in time, at least in some specific geographic areas. The restoration has also allowed to delete severe judgments often expressed, emphasizing a masterpiece of high interest realized around the sixth or seventh decade of the thirteenth century.
Riassunto
Il restauro dell’antico, venerato crocifisso di Longiano, è stata l’occasione per esaminare nei particolari una tavola e una pittura che, nel corso del tempo, ha subito numerosi interventi di manutenzione. Relazionando sulla tecnica esecutiva abbiamo avuto modo di evidenziare una metodologia di lavoro del tutto in linea con quanto i coevi trattati tramandano, a riprova della qualità dell’opera e dell’universalità di tecniche di bottega, tramandate inalterate, almeno in alcune aree geografiche. Il restauro ha permesso altresì di sciogliere quelle riserve espresse in più occasioni, mostrando un’opera di sicuro interesse, eseguita intorno al sesto settimo decennio del XIII secolo.
Résumé
La restauration de l’antique et très vénérée Croix de Longiano fut l’occasion d’examiner en détails une planche et une peinture qui a subi au fil du temps de nombreuses interventions de maintenance. Décrivant la technique d’exécution, il fut possible de mettre en exergue une méthodologie de travail qui respecta entièrement les traditions séculières, comme le montrent la qualité et l’universalité des techniques artisanales qui ne subirent aucun changement, du moins dans certaines zones géographiques. La restauration a également permis d’effacer les jugements de réserve souvent exprimés, en soulignant une œuvre de grand intérêt réalisé autour de la sixième ou septième décennie du treizième siècle.
Zusammenfassung
Die Restaurierung des alten, verehrten Longianos Kruzifix, war die Gelegenheit, um ein Bild und ein Gemälde in die Einzelheiten zu untersuchen, das in Laufe der Zeit vielen Instandhaltungeingreifen unterzogen worden ist. Beim Berichten über die exekutiven Technik, konnten wir eine Arbeitmethodologie bemerken, die in Leitung mit dem ist, was die gleichzeitigen Abhandlungen überliefern. Das ist ein Beweis der Qualität des Werkes und der Universalität der Werkstatttechniken, die zumindest in einigen Geographischen Räumen unveränderte verliefert worden sind. Die Restaurierung auch erlaubt die mehrmals ausgedrücktenen Zweifeln aufzulösen, beim Zeigen ein sicher interessantes Werk das um das sechsten siebten Jahrzehnt des XIII Jahrhundertes durchgeführt worden ist.
Resumen
Gracias a la restauración del antiguo y sagrado crucifijo de Longiano se ha podido examinar en detalle una tabla y una pintura que, en el tiempo, ha sufrido numerosas intervenciones de manutención. En el informe sobre la técnica de ejecución hemos podido poner de manifesto la metodología de trabajo, totalmente en línea con lo que legan los tratados coevos, a confirmación de la calidad de la obra y de la universalidad de técnicas de taller, transmitidas sin alteraciones, por lo menos en algunas zonas geográficas. La restauración también ha permitido de acabar con las dudas expresadas en ocasiones, mostrando una obra de seguro interés, realizada hacia los años sesenta o setenta del siglo XIII. 
Diagnostic investigation and historical-stylistic evaluation of oil painting on metal board. Example of "Christ Crucified with two mourning angels"·
Autori: Salvatore Lorusso, Andrea Natali, Chiara Matteucci, Roberta Bertolino, Stefano Tumidei
Summary
The oil painting on metal board (40 x 30 cm) under study was bought from the antiquarian French market and bears a very common representation that derives from one of Michelangelo’s designs: "Cristo Crocifisso con due angeli dolenti". The present paper not only refers to a stylistic and historical-artistic assessment, but also alludes to knowledge in a general sense through diagnostic technique and preservation conditions. The results of the diagnostic study, together with the stylistic analysis, have confirmed that the painting is an ancient one that dates back to the first decades of the XVIIth century.
Riassunto
Il dipinto ad olio su metallo (40x30 cm), acquistato sul mercato francese dell’antiquariato, raffigura una iconografia molto diffusa derivate da un disegno di Michelangelo: "Cristo Crocifisso con due angeli dolenti". La presente indagine fa riferimento non solo a una valutazione di ordine stilistico e storico-artistico, ma anche alla conoscenza, mediante l’impiego di tecniche diagnostiche, dei componenti materici e della tecnica di esecuzione del manufatto, di cui si valuta, in completezza, lo strato di conservazione. I risultati delle indagini diagnostiche in accordo con la valutazione stilistica hanno confermato che siamo in presenza di un esemplare antico, databile entro i primi decenni del seicento.
Résumé
La peinture à l’huile sur métal (40 x 30 cm) à laquelle nous nous intéressons dans notre étude fut acquise par le biais du marché français aux antiquités et représente une icône célèbre qui dérive d’une des créations de Michel-Ange: "Cristo Crocifisso con due angeli dolenti". La présente étude ne fait pas seulement référence à une évaluation de style et historico-artistique, mais fait également appel à la connaissance au sens général du terme au travers de la technique de diagnostic des conditions de préservation de l’œuvre. Les résultats du diagnostic scientifique alliés à l’analyse du style artistique ont confirmé que la peinture en question est une œuvre ancienne qui remonte aux premières décennies du 17e siècle.
Zusammenfassung
Das Öl Gemälde auf Metall (40 x 30 cm), das in dem französischen Antiquitätenmarkt gekauft wird, stellt eine weite verbreitete Ikonographie, die aus einer Zeichnung von Michelangelo herkommt, dar: "Cristo Crocifisso con due angeli dolenti". Die vorliegende Untersuchung bezieht sich nicht nur auf einer stilistischer und geschichtlicher-künstlicher Bewertung, sondern auch auf der Kenntnisse durch der Anwendung von diagnostischen Techniken in den ursprünglichen Bausteinen und in der Technik der Durchführung des Arbeit, von dem man den vollständigen Erhaltungszustand beurteilt. Die Ergebnisse von den diagnostischen Erforschungen im Einvernehmen mit der künstlicher Bewertung haben bestätigt, dass es ein altes Exemplar, das innerhalb der ersten Jahrzehnten der siebzehnten Jahrhunderts datierbar ist.
Resumen
La pintura al óleo sobre metal (40 x 30 cm), adquirida en el mercado francés de las antigüedades, representa una figura muy común, que deriva de una obra de Miguel Ángel: "Cristo Crocifisso con due angeli dolenti". El presente estudio se refiere no sólo a una evaluación estilistica y histórico-artística, sino también al análisis, a través de técnicas diagnósticas, de los componentes y de la técnica de ejecución de la obra, evaluando en su totalidad el estado de conservación. Los resultados del diagnóstico, de acuerdo con la valoración estilistica, han confirmado que estamos delante de un ejemplar antiguo que remonta a las primeras décadas del siglo XVII.
From the history of the recognitions of the remains to the reconstruction of the face of Dante Alighieri by means of techniques of virtual reality and forensic anthropology
Autori: Stefano Benazzi, Giorgio Gruppioni, Massimiliano Fantini, Francesca De Crescenzio, Franco Persiani, Francesco Mallegni, Gabriele Mallegni
Summary
The work consists of the reconstruction of the face of the great poet called Dante Alighieri through a multidisciplinary approach that matches traditional techniques (manual ones), usually used in forensic anthropology, with digital methodologies that take advantage of technologies born in manufacturer-military fields but that are more and more often applied to the field of the cultural heritage. Unable to get the original skull of Dante, the work started from the data and the elements collected by Fabio Frassetto and Giuseppe Sergi, two important anthropologists, respectively at the University of Bologna and Rome, in an investigation carried out in 1921, sixth century anniversary of his death, on the remains of the poet collected in Ravenna. Thanks to this, we have a very accurate description of Dante’s bones, including 297 metric data inherent to the whole skeleton, some photographs in the scale of the skull, the various norms and many other bones, as well as a model of the skull subsequently realized by Frassetto. According to these information, a geometric reconstruction of Dante Alighieri skull including the jaw was carried out through the employment and integration of the instruments and technologies of the virtual reality, and from this the relative physical model through fast prototype was realized. An important aspect of the work regards in a particular manner the methodology of 3D modelling proposed for the new reconstruction of the jaw (not found in the course of the 1921 recognition), starting from a reference model. The model of the skull prototype is then useful as the basis for the successive stage of facial reconstruction through the traditional techniques of forensic art.
Riassunto
Il lavoro consiste nella ricostruzione del volto del sommo poeta Dante Alighieri attraverso un approccio multidisciplinare che combina tecniche tradizionali (manuali), solitamente utilizzate nell’ambito dell’antropologia forense, e metodologie digitali che sfruttano tecnologie nate in ambiente industriale-militare ma che vengono sempre più applicate anche al campo dei beni culturali. Non potendo disporre del cranio originale di Dante, il lavoro ha preso le mosse dai dati e dagli elementi raccolti da Fabio Frassetto e Giuseppe Sergi, antropologi rispettivamente presso le Università di Bologna e di Roma, nel corso della ricognizione effettuata nel 1921, sesto centenario della morte, sui resti del poeta conservati a Ravenna. Grazie a questa ricognizione disponiamo di una descrizione molto accurata delle ossa di Dante, corredata da ben 297 dati metrici inerenti a tutto lo scheletro, di alcune fotografie in scala del cranio, nelle diverse norme, e di molte altre ossa, nonché di un modello del cranio successivamente realizzato dal Frassetto. Sulla base di queste informazioni è stata eseguita, attraverso l’impiego e l’integrazione degli strumenti e delle tecnologie della realtà virtuale, una ricostruzione geometrica del cranio di Dante Alighieri, completo di mandibola, e da questa è stato realizzato il relativo modello fisico tramite prototipazione rapida. Un aspetto rilevante del lavoro riguarda, in particolare, la metodologia di modellazione 3D proposta per la generazione ex-novo della mandibola (non rinvenuta nel corso della ricognizione del 1921), partendo da un modello acquisito come riferimento. Il modello del cranio prototipato è servito poi da base per la fase successiva di ricostruzione facciale attraverso le tecniche tradizionali di arte forense.
Résumé
L’étude consiste en la reconstruction du visage de l’illustre poète italienne Dante Alighieri par le biais d’une approche multidisciplinaire qui allie les techniques traditionnelles (manuelles) normalement utilisées dans le champ de l’anthropologie de la médecine légale, et les méthodes digitales qui exploitent les technologies nées dans le domaine industriel-militaire normalement appliquées au champ du patrimoine culturel. Dans l’impossibilité de disposer du crâne original de Dante, le travail a utilisé les données et les éléments recueillis par Fabio Frassetto et Giuseppe Sergi, anthropologues respectivement à l’Université de Bologne et de Rome, au cours de la reconnaissance effectuée en 1921, sixième centenaire de sa mort, sur les restes du poète conservés à Ravenne. Grâce à cette reconnaissance, nous disposons alors d’une description très précise des os du poète, avec environ 297 données métriques sur le squelette, des photos du crâne selon les différentes normes, et de nombreux os, sans oublier un modèle du crâne réalisé par Frassetto. De par ces informations, une reconstruction géométrique du crâne de Dante Alighieri avec les mandibules a été réalisée grâce à l’utilisation et à l’intégration d’instruments et de technologies de la réalité virtuelle. Ainsi, un modèle physique a été mis au point par le système de création de prototype rapide. Un aspect important du travail concerne, en particulier, la méthodologie 3D proposée pour la création ex-novo des mandibules (non retrouvées lors de la reconnaissance de 1921), partant du modèle acquis comme référence. Le modèle du crâne comme prototype a permis de représenter une base pour la phase successive de reconstruction faciale au travers de techniques traditionnelles de l’art de la médecine légale.
Zusammenfassung
Das Werk besteht aus der Rekonstruktion des Gesichtes des höchsten Dichter Dante Alighieri durch eine mehrdisziplinarische Annäherung. Es setzt sich zusammen aus traditionellen Techniken (die im Bereich der gerichtlichen Anthropologie benutzt werden) und digitale Meteorologien (die im industriell-militärischen Bereich entstandene Technologien benutzen). Diese werden auch immer mehr im Bereich der kulturellen Güter angewendet. Da man über Dantes Orginal-Schädel nicht verfügen konnte, ist das Werk aus den Daten und Grundlagen konstruiert worden. Diese wurden von Fabio Frasetto und Giuseppe Sergi (Anthropologen in den Universitäten von Bologna und Rom), während der durchgeführten Untersuchung der sterblichen Überreste erlangt, die seit 1921 in Ravenna aufbewart wurden. Dank dieser Erkundung verfügt man über eine sehr sorgfältige Beschreibung der Knochen von Dante. Diese verfügt über 297 metrischen Daten, die das ganzen Skelett betreffen, über einige Fotos im Maßstab des Schädels und über viele andere Knochen, sowie über ein von Frasetto realisiertes Modell des Schädels. Aufgrund dieser Auskünfte hat man durch den Gebrauch und die Vervollständigung der Geräte und der Technologien der virtuellen Realität, eine geometrische Rekonstruktion des Schädels von Dante Alighieri durchgeführt. Aus dieser hat man durch schnelle Prototypsierung das relativ-physischen Modell realisiert. Einen bedeutenden Aspekt des Werkes erlangt besonders die vorgeschlagene dreidimensionale Rekonstruktion des Unterkiefers. Das Modell des Schädels hat nachher als Grundlage für die folgende Stufe der Rekonstruktion des Gesichts durch die traditionellen Techniken von gerichtlicher Kunst gedient.
Resumen
El trabajo consiste en la reconstrucción de la cara del sumo poeta Dante Alighieri a través de una aproximación multidisciplinar que combina técnicas tradicionales (manuales) que se suelen utilizar en el ámbito de la antropología forense y metodologías digitales que utilizan tecnologías nacidas en ambiente industrial-militar y aplicadas cada vez más también en el campo de los bienes culturales. No disponiendo del cráneo original de Dante, el análisis ha comenzado desde los datos y elementos recogidos por Fabio Frassetto y Giuseppe Sergi, atropólogos respectivamente en la Universidad de Bolonia y en la de Roma, durante una recognición realizada en 1921, sexto centenario de la muerte, acerca de los restos del poeta conservados en Rávena. Gracias a dicho examen disponemos de una descripción muy detallada de los huesos de Dante, provista de 297 datos métricos referidos a todo el esqueleto, algunas fotografías en escala del cráneo, en las distintas normas, y de muchos más huesos, además de un modelo de cráneo sucesivamente realizado por Frassetto. En base a estas informaciones se ha llevado a cabo, a través de la utilización y la integración de los instrumentos y las tecnologías de la realidad virtual,una reconstrucción geométrica del cráneo de Dante Alighieri completo de mandíbula, y de esto se ha realizado el modelo físico relativo a través de prototipación rápida. En particular, un aspecto relevante del trabajo concerne la metodología de modelación 3D propuesta para la creación ex novo de la mandíbula (que no se halló durante el reconocimiennto del 1921), partiendo de un modelo adquirido como referencia. El modelo del cráneo prototipado ha servido después para la fase siguiente de reconstrucción facial a través de las técnicas tradicionales de arte forense.
Archives, libraries and museums: containers often sick, sometimes seriously sick
Autori: Roberto Nicolucci
Summary
As far as the feeling of quietness and peace that they often convey, archives, museums and libraries also hide dangers that you may not imagine, either for visitors or especially for the members of the staff. Indeed the poor microclimatic conditions – often the consequences of materials and construction or building technologies that appear definitely obsolete – often arouse suspicion and worry among the staff. Wrong Thermo hygrometric parameters, the presence of volatile organic elements, mineral fibers, biocides, radon gas, aerial dispersive molecules, are among others some of the chemical physical polluters of major influence that may contribute to giving life to the so-called Sick Building Syndrome. But such spaces also bear biological polluters that can provoke pathologies of various types and importance, among which the feared Illness of Legionnaire. The presence of electromagnetic fields, but above all wrong lighting and wrong ergonomic working positions represent some risk factors for members of staff and visitors.
Riassunto
A dispetto della sensazione di quiete e tranquillità che spesso trasmettono, archivi, musei e biblioteche non di rado nascondono pericoli insospettabili sia per i visitatori che, soprattutto, per gli addetti ai lavori. È infatti spesso la precaria condizione microclimatica, sovente anche originata da materiali e tecnologie costruttive ed impiantistiche obsolete, a destare la maggiore preoccupazione negli addetti ai lavori. Parametri termoigrometrici non corretti, presenza di composti organici volatili, fibre minerali, biocidi, gas radon, particolato aerodisperso sono solo alcuni degli inquinanti chimico-fisici di maggior rilievo che possono contribuire a generare la cosiddetta Sick Building Syndrome. Ma tali contenitori non sono immuni anche da inquinanti di tipo biologico che possono provocare patologie di varia natura e gravità tra le quali la temibile Malattia del Legionario. La presenza di campi elettromagnetici, ma soprattutto illuminamento e postazioni di lavoro ergonomicamente non corrette costituiscono poi altri importanti fattori di rischio per operatori e visitatori.
Resumé
Au-delà du sentiment de tranquillité et de calme qu’ils peuvent véhiculer, les archives, les musées et les bibliothèques cachent des dangers imperceptibles, aussi bien pour le visiteur que pour les employés. En effet les conditions microclimatiques souvent mauvaises – c’est souvent là la conséquence des matériaux et des technologies de construction qui apparaissent comme totalement obsolètes – attirent l’attention et l’inquiétude des employés. Des paramètres thermo-hygrométriques non adaptées, la présence d’éléments organiques volatiles, des fibres minérales, des biocides, du gaz radon, des molécules dispersives dans l’air, sont des éléments qui représentent des polluants physiques d’influence majeure et qui contribuent à l’émergence du Syndrome des bâtiments malades. Mais de tels espaces présentent également des polluants biologiques qui peuvent provoquer des pathologies de différentes sortes et importance, comme par exemple La Légionellose. La présence de champs électromagnétiques, mais surtout des conditions d’éclairage peu propices au travail, des mauvaises positions de travail, représentent des facteurs de risque pour les employés et les visiteurs.
Zusammenfassung
Trotz dem Eindruck von Ruhe und Stille, den Archive, Museen und Buchhandlungen oft übertragen, verstecken sie oft unverdächtige Gefahren sowohl für die Besucher als auch für die zu den Arbeiten Befugten. Oft erweckt der von veralteten Stoffen und Bau- und Installierungtechnologien verursachte prekäre mikroklimatische Zustand die größten Sorge in der zu den Arbeiten Befugten. Unkorrekte thermoigrometrische Parameter, flüchtige organischen Zusammensetzungen, mineralische Fiber, Bioziden, randon Gas, aeroversprengter sind nur einige der chemischen-physischen Umweltgefährdenden mit großen Bedeutung, die dazu beitragen können, die so genannten Sick Building Syndrome zu erzeugen. Aber diese Behälter sind auch nicht frei von biologischen Umweltgefährdenden, die verschiedene Pathologien, unter denen die zu fürchten Malattia del Legionario, verursachen können. Die Anwesenheit von elektromagnetischen Felder, aber vor allem Beleuchtungsanlage und ergonomisch unkorrekte Arbeitsstellungen, stellen andere wichtigen Gefahrfaktoren für Arbeiter und Besucher dar.
Resumen
A pesar de la sensación de paz y tranquilidad que por lo regular nos infunden, los museos, los archivos y las bibliotecas pueden esconder en sí mismos insospechables peligros tanto para los visitantes como, y sobre todo, para los que en ellos trabajan. En efecto, muchas veces es la condición microclimática, que a menudo se debe a materiales y tecnologías de construcción e instalación obsoletas, que causa la mayor preocupación en los profesionales. Parámetros termohigrométricos incorrectos, presencia de compuestos orgánicos volátiles, fibras minerales, biocidas, gas radón, partículas aerodispersas: son tan sólo algunos de los contaminantes químico-físicos de mayor relevancia que pueden contribuir a generar la llamada Síndrome del edificio enfermo. Además, en esos espacios se hallan también contaminantes de tipo biológico que pueden provocar patologías de diferente forma e importancia, como la temible Enfermedad de los Legionarios. La presencia de campos electromagnéticos y más aún iluminación y estaciones de trabajo ergonómicamente incorrectas constituyen otros importantes factores de riesgo adicionales para operadores y visitantes. 

Per i Vs. ordini, richiesta di informazioni o consigli pited@pitagoragroup.it